Киноклуб: Плохой парень

Только один сеанс в рамках программы Киноклуба.Текст Руслан Терентьев председатель Киноклуба.Ким Ки-Дук «Плохой парень» (Южная Корея, 2001)28 января 2004Я помню, как прочитал историю про парня, который родился и жил в простойкорейской крестьянской семье, потом взял в руки камеру и стал снимать все, чтовидит. Ко второй половине 90-х этот молодой человек превратился уже в фаворита мировыхкинофестивалей. Впоследствии, я узнал его имя – Ким Ки-Дук – и посмотрел егокиноленту Остров. В тот год на экраны вышел фильм Пианистка Микаэля Ханеке и навидео – целый ряд фильмов, которые получили эпитеты «одиозное и брутальноекино».Но Остров и в этом плане оставался вне конкуренции.                                                                                                        Ким Ки-Дук родился в 1960 году в южнокорейской провинции Кюн.В 1995 году он получил Гран-При Гильдии сценаристов Кореи. Свой дебютный фильмКрокодил он поставил в 1996 году. Он является основателем движения«Противоречивое и уникальное», ставшего ведущим в современном южнокорейскомкинематографе.После показа Острова на Венецианском кинофестивале, где фильм произвел фурор,творчество Ким Ки-Дука, а затем и южнокорейский кинематограф вообще, сталиобъектом пристального внимания по всему миру.Вот фильмография Ким Ки-Дука:Крокодил, 1996Дикие животные, 1997Бёрдкейдж Инн (Birdcage Inn), 1998Остров, 2000Настоящий вымысел, 2000Адрес неизвестен, 2001Плохой парень, 2001Береговая охрана, 2002Весна, лето, осень, зима… и снова весна, 2003Плохой парень рассказывает историю человека, который влюбился с первого взглядав девушку и превратил ее в проститутку. Ким Ки-Дук объясняет, что финальная сцена фильма изображает новый мир, которыйдва главных героя обрели, отвергнув свой: она отказалась от ценностей среднегокласса, а он - от романтики преступного мира. Реакция на фильм во время показов его на фестивалях варьировалась от восхищения(«лучшая его работа на сегодняшний день») до открытых обвинений. Тем не менее,Плохой парень получил награду на Каталонском кинофестивале.Киноязык Ким Ки-Дука шокирует, ему присущи жестокость, грубость и символизм.Однако было бы неверно воспринимать его фильмы только как альбомы со сценаминасилия.По словам самого режиссера, "насилие – это диалог двух тел, в результатекоторого рождается что-то новое".Как мне видится, для зрителей, уставших одновременно от американскогопапье-маше, от помятых лиц в европейских кинокартинах с дрожащей камерой, отроссийских братков-ментов, которые все никак не уйдут с экрана, восточныйартхаус может стать своеобразной, пусть и не всегда простой, альтернативой.